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服裝設(shè)計(jì)用必要的比例有如下幾點(diǎn)：
（1）人體寬度與高度比例。
（2）服裝各部位的比例。
（3）制作時(shí)的實(shí)際比例。
（4）設(shè)計(jì)時(shí)的表觀比例。
（5）著裝、款式中的同存化比例。
這些在后面將予以適當(dāng)?shù)臄⑹觥?BR>1比例化方法
比例化的目的是把人體作為美的對(duì)象，在數(shù)字上或者在視覺上來把握、
理解和應(yīng)用。
服裝設(shè)計(jì)中，數(shù)字和視覺兩方面都是需要的，但這里先敘述視覺方面圖時(shí)以 1981年的jls 的京都統(tǒng)計(jì)資料為基礎(chǔ)，接近其平均值的男女
各選一例進(jìn)行觀察，作為服裝設(shè)計(jì)頭身示數(shù) 圖形化的參考。
但是，問題在于人體形態(tài)的復(fù)雜性。即使假定頭身示數(shù)為 0，存在從頭到腳無限的不同體形，要求正確是十分困難的。為盡可能防止形態(tài)的不定性，用重心線通過部位來控制人體側(cè)面形態(tài)，用頭身示數(shù)分割線的通過部位來控制正面形態(tài)。然而，各分割線之間也會(huì)有無數(shù)局部體形，這種情況，用一個(gè)平均值的標(biāo)準(zhǔn)差，在分割線部位設(shè)上限和下限，在這范圍內(nèi)選擇最美的形態(tài)予以酌情統(tǒng)一。
還有，身長與身寬的比例問題。在服裝方面，縱與橫的均衡也是不可缺少的。特別是服裝肩寬對(duì)頭部大小的比率是非常重要的。以全頭高為標(biāo)準(zhǔn)，用頭高與肩寬相比較，肩寬與腰寬比較，來作為寬度與高度的比例。
1）作為計(jì)量單位的頭和手 埃及時(shí)代，以手（第三指長）作為人體比例的標(biāo)準(zhǔn)，希臘羅馬時(shí)代以頭作為計(jì)量單位，從古至今，頭和手常被用作人體比例的計(jì)量單位。因?yàn)閷?duì)服裝設(shè)計(jì)而言，在日常生活中頭和手是服裝之類不覆蓋而裸露的部分，因此頭手作為計(jì)量單位的理由是十分充分的，但還有更加根本性的理由。
對(duì)構(gòu)成人體的兩大系列肌肉：骨骼肌（動(dòng)物性器官）和內(nèi)臟�。ㄖ参�
性器官）的功能（圖中 ! 記號(hào)的各項(xiàng)）作了對(duì)比，從它們的作用中可以看出，骨骼肌和內(nèi)臟肌兩方大致由臉和手來表征的淵源。也就是說，在人體中用手和臉作為象征的原由。
由此，完全可以理解，服裝的領(lǐng)子和克夫來襯托臉和手，正像用畫框來襯托畫一樣。手和臉可以看作是不可替代的基本的計(jì)量單位。
2）頭身示數(shù) 以頭高（頭頂?shù)筋M尖）劃分身長而得到的數(shù)值稱為頭身示效。這個(gè)人體比例，以頭部為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)服裝設(shè)計(jì)來說，容易理解也容易使用。
頭身示數(shù)為7.5或 8，美的程度為最佳，這個(gè)傾向很強(qiáng)。但是，僅以這個(gè)來評(píng)價(jià)人體美也是有問題的。頭身示數(shù)的確是衡量人體美的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但重要的是作為計(jì)量單位的分割線在人體什么部位和用分割線分割的各個(gè)部位之間形狀的均稱以及連接的如何。身體局部稍有不同就會(huì)產(chǎn)生各種各樣的形態(tài)。因此頭身示數(shù)是把握人體形態(tài)的好方法，但只能說是大致的標(biāo)準(zhǔn)。
不過在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，了解了頭身示數(shù)后，有了人體形態(tài)的推測(cè)、把握和式樣表達(dá)的有力依據(jù)，不至于產(chǎn)生可笑的錯(cuò)誤。同時(shí)在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)體形的覆蓋、體形的強(qiáng)調(diào)等美感方面的表達(dá)十分有用。
頭身的分割線和身體部位的關(guān)系如下：
（分割線） （身體部位）
.0———頭頂      全頭高（計(jì)量單位）
1———頜尖
2———乳頭（大致上限的位置）
3———臍下（大致下限的位置）
4———拇指根（大致拇指根下限位置）
5———膝頭上（膝蓋骨上沿）
6———中脛（大致脛骨中間）
7———地面（腳底板
3）比例實(shí)例
（1）第 3指長=1/2 頭高上面所講的計(jì)量單位的簡明比例關(guān)系。
從第3 指（中指）頭端到中指上端面的長大致等于頭高 1/2 處的眼瞼線或耳上根部的位
置。
（2）頭高 = 前臂長= 腳長。下臂（從肘頭到手腕尺骨的長度。尺是日本
古時(shí)的長度單位）和腳長（從后根到腳趾的長度。英尺是碼、磅制的長度單位）大致與頭高
相等。
（3）頭身示數(shù)為 7時(shí)的肩峰點(diǎn)  是表示頭身示為 7 時(shí)的肩峰位置（肩峰高，男性 x=137.1cm，女性x=126.31cm）。
肩峰位置在服裝設(shè)計(jì)中具有重要的意義。對(duì)服裝而言這個(gè)位置也十分重要。
分割線 1-2之間，自上向下 1/3的位置（男性 x7.96cm，女性 x=7.44cm是肩峰。這是一個(gè)基準(zhǔn)點(diǎn)，再比它低的話就成為斜肩。但也不能一概而論，因它與頸側(cè)點(diǎn)高低有關(guān)。
（4）頭身示數(shù)為 7 時(shí)，肩端點(diǎn)間距，上臂外側(cè)間寬距 。頭高和體寬的比
例，j庫左（1501-1589 年，法國畫家）已作了論述。頭的大小和肩寬與服裝的形狀和大小的均衡有著密切的關(guān)系。圖 ! " # " $# 表示了肩寬和頭部的比例關(guān)系。
以肩峰點(diǎn)分割線（1-2之間靠 1 的 1/3處）和中心線的交點(diǎn) /（頸窩點(diǎn)附近）為中心，
到兩乳頭分割線和中心線交點(diǎn)距離為半徑劃弧，與肩峰點(diǎn)分割線相交，在左右分別得交點(diǎn)
01（肩峰點(diǎn)）。此為女性的肩峰點(diǎn)寬，即相當(dāng)于衣服肩寬的尺寸。男性的肩寬比女性還要外面一點(diǎn)。
（5）頭身示數(shù)為 * 時(shí)乳頭間距 表示頭身示數(shù)為 * 時(shí)女性乳頭間距的比例
關(guān)系。
在求得的左右兩肩端點(diǎn) ac與臍下 3 相連，分別得與乳頭分割線 2的兩交
點(diǎn)，即為兩乳頭點(diǎn)。女性的乳頭點(diǎn)，由于組織構(gòu)造、人體差異、衣服穿著的補(bǔ)正等情況容易變動(dòng)，所以此為大致的標(biāo)準(zhǔn)。
（6）頭身示數(shù)為 7 時(shí)，肩寬與臀寬的比例 是臀寬（臀部外側(cè)最突出部位的距離）與肩寬（男性x44.59cm，女性 x39.83cm）的比例。
對(duì)男性來說，由肩寬ac引鉛垂線至臀寬 ，在兩側(cè)求得，臀寬與肩寬相同或稍內(nèi)側(cè)一點(diǎn)。而女性與男性恰恰相反，臀寬與肩寬同寬或稍寬。
兩肩端點(diǎn) ,- 和兩臀寬點(diǎn)連成四邊形，女性略為正梯形，男性略為倒梯形。
（7）頭身示數(shù)為 7時(shí)，腰圍線和臀底點(diǎn)位置。腰圍線是特別固定的位置，
是最恰當(dāng)?shù)纳舷掳肷淼姆指罹�。這個(gè)位置的意義和效果很大，是衣用人體比例化必需的部位之一。
女性的腰圍線位于乳頭2 臍下3 之間，臍下 3 向上1/3 的位置。男性在1/6 左右的位置。
此外臀底點(diǎn)（下襠長，男性 x75.71cm，女性x70.15cm）是服裝固有部位，是褲子襠長必要的位置。男女比率幾乎相同（與身長相比，男性為 44.78%，女性為 44.85%）。
臍下 3 拇指根 4，由 4向上1/4. 弱處，為上限。
（8）頭身示數(shù)為 7 時(shí)，肘和手腕的位置 是它與袖長有關(guān)系。是頭身示數(shù)為7時(shí)肘點(diǎn)（男性 x31.54cm,，女性x28.89cm）及手腕點(diǎn)的比例。
肘頭的位置，男女都為乳頭2" 臍下 3，從臍下側(cè)向上 1/3左右處，而且女性大致與腰圍線同水平線。
手腕的位置是臍下 3拇指根 4.，從拇指根向上1/3左右的地方。
（9）頭身示數(shù)為7時(shí)，足腕位置。褲長對(duì)足腕的關(guān)系，正如袖長對(duì)手腕關(guān)
系一樣。褲長因?yàn)橛辛⒛_地面的界限，所以往往被認(rèn)為足腕的位置并不重要。但是內(nèi)踝與外踝（外踝高男性x6.94cm,，女性 x6.39cm）的位置，是腳部重要的基點(diǎn)。把握這一點(diǎn)，在設(shè)
計(jì)上非常有用。內(nèi)踝、外踝連接線的中點(diǎn)，位于中脛6 立腳地面 7之間，立腳地面向上1/3 左右處。
（10）頭身示數(shù)為 ( 時(shí)，身長士指尖距離。身長與兩指尖長大致相等，列奧那多·達(dá)·芬奇的維特維斯的人體比例圖（公元前1 世紀(jì)羅馬建筑家 寫的建筑論中）已為大家所熟知。
直立狀態(tài)，上肢左右展平，中指與中指之間的長度與身長等長，正好在方形中。
（11）頭身示數(shù)為 7 時(shí)，動(dòng)體位姿勢(shì)中。這里所提到的比例，是以頭身示
數(shù)為基礎(chǔ)的動(dòng)體位姿勢(shì)比例的一個(gè)例子。
動(dòng)體位姿勢(shì)即使不用比例來處理，也有其他方法，但是日常生活中這種程度的動(dòng)體位姿
勢(shì)，比例化是可能的，也是必要的。
首先看一下立正時(shí)的頭身示數(shù)為 & 的 ’()的水平，相當(dāng)于坐在椅子上時(shí)的乳頭高（男性  ），蹲著時(shí)的頜尖高、席地而坐時(shí)的頭頂高。
還有眼睛的位置，在坐在椅子上時(shí)大致是立正時(shí)的乳頭高 #；在蹲著時(shí)，大致是臍下高；在席地而坐時(shí)，大致是拇指根高
4）年齡層、性別的比例 這個(gè)比例對(duì)于了解由年齡的變化引起的體形變化和男女體形
差異都是必要的。了解體形變化的類型，可用于：
（1）體形變化的推測(cè)，測(cè)量方法及其處理。
（2）制訂尺碼時(shí)的體形覆蓋率研究。
（3）制訂尺碼及推檔的方向。
（4）時(shí)裝畫年齡層的表達(dá)。
（5）高覆蓋率體形款式的形成。
男女不同年齡的人體比例的比較圖。此圖是男女 歲的頭身示數(shù)。除了能看到上下半身的成長變化率線為中心來觀察）之外，還可以看到全身長的頭部所占的比率，可清楚地看到，小孩并不是大人簡單
的縮小的頭身示數(shù)。同時(shí)把頭身示數(shù)為 & 時(shí)與
各部分的縱向高度、橫向?qū)挾缺嚷�、服裝固有部位以及骨骼都畫入了圖中。
同時(shí)，圖中還加了在服裝設(shè)計(jì)中不可缺少的人體側(cè)面圖。這對(duì)于了解人體厚度比是需要的。

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