肩部不同于房子屋脊那樣具有單一的曲面和平坦的結構，它具有可動且復雜的形態(tài)。肩端有高度、寬度、厚度、傾斜度和位置。這些都直接關系到服裝肩部的結構。
1）服裝肩部與胸廓、肩（上肢帶）的關系 肩部形態(tài)的變化，可以看作是基礎性的胸廓和與它相連接的上肢帶相互形態(tài)上的位置關系的變化。相互的位置、數(shù)量等的組合，可以產生多種多樣的形態(tài)。下面列舉與服裝關系最密切的狀況。的正視圖表示與上肢帶相連接的胸廓和包含上肢帶肩三角的位置關系的模型圖。
例如，胸廓或大（粗壯類型）或�。▼赡垲愋停�，位于胸廓上的肩三角當然會受到不同響。這些變化可作如下的推斷。
例如，胸廓變小時（從男性到女性、個體差等）。肩三角朝胸廓箭頭方向靠近而下降，使整條肩線降低或側頸點這一邊不變和肩斜度增強（斜肩）這樣兩種形態(tài)。與此相反的箭頭的現(xiàn)象就是平肩。不管哪一種形態(tài)都可用胸廓與肩三角連接起來的鎖骨的水平度來衡量。同樣，的下圖是表示從上面看到的胸廓與肩三角 的關系模型圖。
由胸廓與肩三角的位置關系，可明白如下肩部的狀態(tài)。肩三角整體有前后（箭頭方向）移動的情況（前方表示弓身體形，后方表示反身體形）和以頸根前后移動的情況（朝前為貓背前肩型，朝后雞胸平背型）兩種。
朝前方移動，肩棱的朝前彎曲增強，朝后方移動則相反。肩部必須看作是上述兩種情況混合的復合形態(tài)。像這樣把握肩部，來建立服裝制肩的對策，才能得到適應性廣泛的肩部造形。
2）肩的類型和紙樣 圖左側，把男女肩部形態(tài)大致歸納成 種類型。
類型之間的差別是圖中的頸根與肩連接部分和肩線 兩部分�，F(xiàn)在從類型 ) 開始說起。型 ) 是肩寬中部平坦的中性肩型，為男女常見的類型。圖右側表示各種肩型的紙樣，這種肩型的紙樣肩線，前后片都是直線。而前片的肩，因人體平坦而不作變動，僅僅把后片，為附合肩胛棘突出加以輕度的歸攏。因為形狀簡單，不需要復雜的操作，所以此方法一般比較普遍。
類型 ’ 肩寬中部向上（箭頭方向）隆起，肌肉發(fā)達經過鍛煉的男性較多。紙樣最難做。紙樣中，前片的肩線，在人體肩部隆起處作曲線化處理。后片的肩線，為對應前片，對人體后面的隆起作曲面化處理（歸攏、歸拔），但要注意不要太彎曲。
類型 ’ 肩寬中部下凹（箭頭方向），是女性中多見的類型。在紙樣上，前后片的肩線中，稍靠頸側邊，稍向下挖一點，進行曲線化，再在紙樣 ( 處作曲面化處理，以覆蓋人體肩端前面突出 ’ 這種類型是較多的）。背部的處理，在后片肩線處作較多的歸攏，并把前肩線向前推出。這需要相當?shù)募记伞?/P>
這里，把人體的肩部歸納成個類型，而實際上，上述類型中間還有許多類型。這些都可以用紙樣和加工方法來補救的。對應于各種類型的紙樣的肩線也是隨服裝的種類、款式、墊肩而變化的。
3）肩棱和服裝肩線的走向 在這里敘述一下服裝肩線的問題。
是從上面看到的肩部形態(tài)，表示了由莫爾條紋等高線表達的肩棱和肩線的從頸根（領圍線）到肩峰的等高線上彎度最深處的連線就是肩棱（肩的棱線）。服裝基本肩線 是沿著此肩棱的。服裝的肩線并不是簡單的直線，應該說是在肩棱處背部凸面和前部凹面對接而成的曲線。這一點認識在肩部的立體造型中是必不可少的。
4）人體肩斜線和服裝肩線 為明確人體肩斜線與紙樣肩部之間的關系，直接從體表上來展開紙樣。
求得服裝的肩線，先求出前后衣片的側頸點和肩端點。前片側頸點 側面體形圖中求出腋底線 點的實長，并在直線上展開，得 點。從此點向前中心水平方向延長，并求出與頸部橫斷面上的 %&’ 點加放松量的點線的交點，得衣片上的 點。
前片肩端點 在體形側面圖上求出腋底線 到 點，并沿上臂根部縱向剖面線，一直到的實長。在 . 直線上展開其實長，求得 點，從 點引水平線，在此線上求得前衣片肩線的長度和點。后衣片側頸點 沿體表量取體形側面圖的腋底線 的實長，并在 直線上展開，求出點 。由點朝后中心方向水平延長，并與在頸部橫斷面 點又加放松量處引向下點線，相交求得。
后衣片肩端點 求出從側面圖測出的腋底線 、經點、再沿著上臂根橫斷線，直到的實長，并在直線上展開，求得點。從點畫水平線，在此線上取肩寬，并得。與 %&’ 相連，得后衣片肩線，使前面的前衣片肩寬與后衣片肩寬相一致。
（1）肩前部形狀和服裝肩部處理 人體的肩部如前后面是不同的，由前后面所構成的肩棱是呈前彎曲線。由于肩部是由復曲面組成的，用直線形成的平面性的肩是難以使用的。不同種類的衣服，合體性的方法是不同，因此在此僅僅敘述基本的處理方法。為使前衣片的肩部曲面化（肩彎）必須要有處理中心點。中，在前衣片的肩部設定了中心點及切開線。
位于鎖骨下窩的三角肌胸肌溝的鎖骨附近（凹陷中心），向著這一點，從個方向畫切開線。其目的是突出記號部分，以符合于人體肩部的突出。表示著把整塊布，用熨斗等熱處理求出肩彎的方法。它扭轉或伸長部分，進行曲面化、再歸攏 部分（是利用毛的縮絨性，收縮布的面積的方法。由于料不同，有的可收縮，有的不可收縮，男子上裝中常常采用這種方法）。
（1）是把稍為靠前中心挪出一點，以 , 為中心，將熨斗輕輕回轉，作肩彎的起點，再歸攏 處，使肩端浮起（肩彎量）的方法。
（2）是固定，把肩線 部分用熨斗延伸，再歸攏 處，在 記號處得到肩彎的方法。
（3）是把直線的 . 處延伸，得到肩彎的方法。與相比較，沒有普遍性，僅用于肩襯處。是兼用結構線，做成肩部曲面化的場合。通過的方向結構線，放入肩省量。
（1）是利用垂直方向的切換線，在間插入重疊部分的情況。
（2）是利用水平方向切換線，在 間插入重疊部分的情況。這種場合，都是立桿見影的、有穩(wěn)定性、無論什么材料都是可以。但是切換線過于離開處，就不容易得到有效的肩彎量。同時，這種方法，與剛才用熨斗熱處理的方法不同，它難以做成光滑曲線形的肩棱線。
（3）人體肩后部形狀和服裝肩部處理表示了后衣片肩部曲面化時必要的標志 和以 為中心的曲面化用的切開線
（1）是不用省道，整塊布曲面化的情況。以肩線 & 處為中心歸攏必要的量。用熱處理方法，向著 ’’ 歸攏曲面量，以彌補隆起的部分。用肩省曲面化的情況。場所是合適的，但必須補充 ’’ 部分的曲面量。在切開線處切開，以為中心，調整省道量并如圖那樣分開。調整袖窿、后中心線，最后完成省道。這種方法是增加面積來設置省道，可以說是“正的方法”，是表示肩省本來的功能。覆蓋 ’’ 部分是充分的，但因沒有曲面量，而使其他部分起皺。切開處適當拉開，* 處折疊，最后調整袖窿線。
這種方法是減少面積來設置省道的，可以說為“負的方法”。通常用這方法來取省道。是結構線與肩省同時進行曲面化的情況。它是以圖為基礎的。
（1）圖是把肩省包含在垂直方向切換線之間，把這兩塊縫合，自然地形成的曲量。
（2）圖是在水平切換線 處包含肩省的情況。
（3）圖是用弧線切換線，稍微離開了 ’’ 部分。而可看作和的合成。
（4）圖是肩省、切換線具有的美的效果的問題。
朝著肩胛棘凸起 處的省道、切換線有很多，但曲面化的效果是一樣的，而帶來的美的效果是各種各樣的。
首先，通過的切換線有水平方向和垂直方向的。水平方向的切換線，水平效果是橫向變寬具有穩(wěn)定感，垂直方向切換線，垂直效果是強調縱向而有細長感。
從 向上引垂直基準線。朝中心線為具有向心效果，即消極效果的范圍，從中間到外側肩端，具有外向效果，即積極效果的范圍。
省有消極的效果，伴有老實感。省道有積極的效果，伴有省道的存在感、強調感。也可以說前者是指女性的，后者是指男性的。
5）紙樣扁寬和霄寬的關系 服裝的肩寬是按服裝的形狀和大小作成的。除了以肩峰間距離為原型的基準尺寸外，不可能簡單地一個數(shù)字就能決定的了的。這是因為服裝肩寬的設計因素很多，是變化著的。換句話說，肩寬是可以自由設定的。要說肩寬不受制約那也不見得，與背寬的關系，也有受制約的情況和不受制約的情況。受制約的情況是合體系列服裝的場合。在保證背寬的基本的必要量的前提下，來定肩寬。
不受制約的情況是寬松合體系列服裝的場合。先決定肩寬。再第二次拓寬背寬。基本上成為接近人體的合體系列。是表示了合體系列衣服的肩寬，一方面受背寬制約，但又可自己決定肩寬的情況。人體后腋部是緊跟上肢運動的部位。因此，考慮紙樣后片跟從性時，把脅部寬的放松量和背寬的放松量設在后片腋部的位置，比較合理。由這兩個放松量合成的長方形的空間（斜線部分），因為它包括了肩寬和背寬的放松量，所以可以自由地進行設計和調整�？梢园堰@個范圍作為自由區(qū)。如衣服那樣容易受感覺所左右的造型，理論介入的余地是很少的。即使有也是有限度的。這個自由區(qū)的想法，可認為是對這種造型的一個理論對策。進一步分析圖中的自由區(qū)，可分成下面三種分成。
后腋部分 包括由上肢運動引起的皮膚伸展度最大的部位，它的伸展最多，而且牽動服裝等，是關系服裝運動功能的區(qū)域。背寬部分 背寬與胸寬必須保持適當?shù)木狻＿@因為對服裝的穿著感有影響，所以是滿足基本穿著用功能的區(qū)域。肩寬部分 它既受背寬的約束，也可適當增減，是美的效果表現(xiàn)的重點區(qū)域。
6）肩寬與袖窿的關系 這里，把原型的肩寬（即通常稱為窄肩的肩寬）、比原型寬的肩寬、還有有意拓寬的肩寬以及與它們相對應的袖窿，作一比較。這個問題就很清楚：寬松系列的肩寬一旦決定下來的話，背寬等也可知道，換句話說，袖窿也就可以制作了。中 是合體系列即原型的肩寬和袖窿是寬松合體系列的肩寬和袖窿。是表示它們的中間型。比較一下和，可看到的不同處�？烧J為是肩線和袖窿之間的關系的原則。
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